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| 직업 | 일러스트레이터, 게임 크리에이터 |
| 소속 | 유니즌 시프트 |
| 출생 | 1977년 8월 9일 효고현 |
| 벤자민 | |
일본의 일러스트레이터 겸 캐릭터 디자이너. SOFTPAL 산하의 성인게임을 주로 제작하는 유니존 시프트에 소속되어있다. 1977년 8월 9일 생으로, 여자다. 효고현 출신으로, 현재는 오사카에 체류중이다. 오사카 니뽄바시 상점가에서 기획한 니뽄바시 프로젝트의 마스코트 캐릭터 네온(音々)을 디자인하기도 했다.
펜네임인 이토 노이지는 SIAM SHADE의 기타리스트인 DAITA(이토 다이타)와 SEX MACHINEGUNS의 베이스 담당 NOISY에서 따왔다고 한다. 때문에 기본적으로는 ‘Ito noisy’가 되어야하나, 일본식 표기가 기본이기 때문에 영문 표기 시에는 ‘Ito Noizi’라고 써달라고 말하고 있다.
‘앨리스 퍼레이드’란 18금 게임 원화를 맡았을 때 잠시동안 ‘이토 자츠온(伊藤雑音)‘이란 필명을 쓰기도 했다. 참고로 이 닉네임도 의미 자체는 동일하다. 잡음(雜音, 자츠온)=NOISE→노이지(のいぢ)라는 도식.
본인의 홈페이지 ‘벤자민(ベンジャミン)‘을 운영하고 있으며, 동인 활동시에는 후지쯔보머신(富士壺機械)라는 1인 서클을 통해 활동하고 있다.
본인의 마스코트 캐릭터는 분홍색의 민달팽이처럼 생긴 괴생명체로, 귀엽다기보다는 괴스럽고, 심하게 말하면 좀 그로테스크하게 생겼다. 본인은 우주인이라고 말하는 듯하다. 이 캐릭터를 2006년도 코믹마켓 70에서 인형으로 만들어 판매한 적도 있다고 한다.
대표작은 본업인 성인 게임쪽에서는 일골빛깔★드롭스, 일반향 게임에서는 샤이닝 페더, 라이트노블 삽화로는 작안의 샤나와 스즈미야 하루히 시리즈가 있다.
1. 에피소드 ✎ ⊖
상당히 4차원적인 멍-한 성격으로 유명해서, 소속사인 유니존 시프트 홈페이지에 있는 ‘스탭공간 유니존’에는 ‘노이지 사건부‘라는 이름으로 괴상한 행동을 하는 이토 노이지의 에피소드들을 다루고 있다. 한술 더 떠서 코믹마켓의 기업부스에서 한정 판매하는 게임 등에 끼워서 ‘노이지 사건부 스페셜‘을 배포하는 등 회사에서도 공인하는 천연보케 캐릭터라는 듯.
자신이 참여한 작품의 홍보나 행사에 적극 참여하는 편으로, 업계 사람들 중에서도 상당히 얼굴과 목소리가 알려진 것이 특징이다. 애니판 작안의 샤나 제작시에는 성우들의 레코딩 현장을 견학하다가 출연 성우인 이토 시즈카에게 끌어안긴 적도 있다고 한다. 애니판 일골빛깔★드롭스의 방송시 진행된 일곱빛깔★라디오!의 섬머스페셜(2007년 8월 18일 방송) 편에 참여하여 성우들과 토론을 벌이기도 했다.
애니방영시 방송된 ‘작안의 샤나의 모든것‘에서 작안의 샤나 1권이 발매된 2002년에는 첫 라이트노블 작업 참여에 기쁜 마음으로 서점에 책을 사러 갔는데 책방에 책이 없어서 ‘판매거부라도 당한건가’하고 편집부에 문의했는데 책이 완전 매진되어 재판될 예정이라고 해서 굉장히 놀랐다고 한다.
작안의 샤나에 대한 애착이 강한 편인지 작안의 샤나 화집에는 이토 노이지가 질문하고 작가인 타카하시 야시치로가 대답하는 형식의 대담이 빠지지 않고 실리고 있는 등 직접 참여를 하면서 작품을 만들어 나가고 있다. 자신의 첫 라이트노블 참가작이기 때문에 상당한 관심과 참여도를 보여주고 있는 듯.
그녀를 가장 큰 스타덤에 올려놓은 스즈미야 하루히 시리즈에 발탁된 것은 스즈미야 하루히 시리즈의 담당 편집자가 서핑을 하다가 이토 노이지의 홈페이지에 우연히 들어가 그림이 마음에 든 것이 계기였다고 한다. 작가인 타니가와 나가루 씨는 성인 게임이나 동인활동 등에 대해서 전혀 모르는 상태였기 때문에 이 조합은 완전한 우연에 의한 것이었다고 한다. 그러나 스즈미야 하루히의 우울 대 히트 후 인터뷰에서 타니가와 씨는 ‘하루히 시리즈의 인기는 이토 노이지 씨의 그림과 애니메이션 덕분입니다’라고 대답했을 정도로 만족한 듯하다.
자신이 참여한 작품의 홍보나 행사에 적극 참여하는 편으로, 업계 사람들 중에서도 상당히 얼굴과 목소리가 알려진 것이 특징이다. 애니판 작안의 샤나 제작시에는 성우들의 레코딩 현장을 견학하다가 출연 성우인 이토 시즈카에게 끌어안긴 적도 있다고 한다. 애니판 일골빛깔★드롭스의 방송시 진행된 일곱빛깔★라디오!의 섬머스페셜(2007년 8월 18일 방송) 편에 참여하여 성우들과 토론을 벌이기도 했다.
애니방영시 방송된 ‘작안의 샤나의 모든것‘에서 작안의 샤나 1권이 발매된 2002년에는 첫 라이트노블 작업 참여에 기쁜 마음으로 서점에 책을 사러 갔는데 책방에 책이 없어서 ‘판매거부라도 당한건가’하고 편집부에 문의했는데 책이 완전 매진되어 재판될 예정이라고 해서 굉장히 놀랐다고 한다.
작안의 샤나에 대한 애착이 강한 편인지 작안의 샤나 화집에는 이토 노이지가 질문하고 작가인 타카하시 야시치로가 대답하는 형식의 대담이 빠지지 않고 실리고 있는 등 직접 참여를 하면서 작품을 만들어 나가고 있다. 자신의 첫 라이트노블 참가작이기 때문에 상당한 관심과 참여도를 보여주고 있는 듯.
그녀를 가장 큰 스타덤에 올려놓은 스즈미야 하루히 시리즈에 발탁된 것은 스즈미야 하루히 시리즈의 담당 편집자가 서핑을 하다가 이토 노이지의 홈페이지에 우연히 들어가 그림이 마음에 든 것이 계기였다고 한다. 작가인 타니가와 나가루 씨는 성인 게임이나 동인활동 등에 대해서 전혀 모르는 상태였기 때문에 이 조합은 완전한 우연에 의한 것이었다고 한다. 그러나 스즈미야 하루히의 우울 대 히트 후 인터뷰에서 타니가와 씨는 ‘하루히 시리즈의 인기는 이토 노이지 씨의 그림과 애니메이션 덕분입니다’라고 대답했을 정도로 만족한 듯하다.
2. 연혁 ✎ ⊖
고교 시절부터 코우가 융이나 CLAMP의 그림이나 캡콤, SNK의 그림을 동경하여 캐릭터 디자이너가 되는 것을 선택했다고 한다. 전문학교 졸업 후에는 현재도 소속되어있는 SOFTPAL에 입사, 유니존 시프트에 소속되게 되었다. 여담이지만 이 때 그냥 가까운 데에 이력서를 넣었는데, 알고보니 에로 게임 제작사였다고 한다. 이토 노이지 본인의 말에 따르면 면접 볼때까지 몰랐다고. 하지만 이후에 그것에 대해서 알고 나서도 ‘가까우니까 좋지 뭐’라고 납득하고 그냥 입사했다고 한다. (…)
이후 3~4년간은 도트노가다를 중심으로 그래픽 작업에 참여하며 그림과 CG작업에 대한 공부를 하고, 1999년 ‘Be-reave‘에서 원화가로 데뷔하게 되었다. 이후 동사의 주력 원화가 중 한명으로 활동을 하게 되었고, 동사의 게임 ‘Peace@Pieces’의 팬서비스 박스인 ‘One more@Pieces’에서 현재의 작품의 기틀을 잡게 되었다고 한다. 이후 2007년에는 직접 캐릭터 디자인을 담당했던 '일곱빛깔★드롭스‘가 애니화까지 되면서 영향력을 널리 떨치게 된다.
2002년 경부터 활동 범위를 넓혀 성인 게임 뿐만 아니라 라이트노블에 삽화를 담당하기도 하게 되는데, 작안의 샤나와 스즈미야 하루히 시리즈의 삽화를 하면서 일반인 대상으로도 큰 지지를 얻게 되었다. 해당 작품들이 라이트노블로서의 인기를 끌어 TV애니메이션화 되면서 더욱 많은 인기를 누리게 되었으며, 2008년에는 애니메이션판 스즈미야 하루히의 우울이 대 히트를 치면서 덩달아서 ‘이 라이트 노벨이 대단해!’ 시상에서 ‘여성 일러스트 레이터 부문’에서 1위를 차지하는 등의 기염을 토했다.
이후 3~4년간은 도트노가다를 중심으로 그래픽 작업에 참여하며 그림과 CG작업에 대한 공부를 하고, 1999년 ‘Be-reave‘에서 원화가로 데뷔하게 되었다. 이후 동사의 주력 원화가 중 한명으로 활동을 하게 되었고, 동사의 게임 ‘Peace@Pieces’의 팬서비스 박스인 ‘One more@Pieces’에서 현재의 작품의 기틀을 잡게 되었다고 한다. 이후 2007년에는 직접 캐릭터 디자인을 담당했던 '일곱빛깔★드롭스‘가 애니화까지 되면서 영향력을 널리 떨치게 된다.
2002년 경부터 활동 범위를 넓혀 성인 게임 뿐만 아니라 라이트노블에 삽화를 담당하기도 하게 되는데, 작안의 샤나와 스즈미야 하루히 시리즈의 삽화를 하면서 일반인 대상으로도 큰 지지를 얻게 되었다. 해당 작품들이 라이트노블로서의 인기를 끌어 TV애니메이션화 되면서 더욱 많은 인기를 누리게 되었으며, 2008년에는 애니메이션판 스즈미야 하루히의 우울이 대 히트를 치면서 덩달아서 ‘이 라이트 노벨이 대단해!’ 시상에서 ‘여성 일러스트 레이터 부문’에서 1위를 차지하는 등의 기염을 토했다.
3. 작풍 ✎ ⊖
기본적으로는 상당히 둥글둥글한 그림이 특색으로, 인체 비율은 SD가 아닌 일반 사이즈의 캐릭터를 그리면서도 대체로 머리가 어깨 넓이보다 크거나 비슷한 수준으로, 소위 말하는 모에계 그림을 그리는 것이 특징이다. 커다란 눈과 인체비례를 지키기보다는 귀여움이나 캐릭터의 개성을 강조한 디자인에 중점을 두는 성향을 가지고 있다. 캐릭터의 특성을 외곽선으로 잘 구분짓는 편으로, 비슷한 그림밖에 못그린다는 평에도 불구하고 이목구비의 틀을 미묘하게 다르게 그리는 것에는 능한 편이어서 등장인물의 특성을 잘 나누고 있으며, 커다란 표정의 변화를 잘 묘사하는 편이다. 그러나 세세한 묘사에서는 그렇게 우수한 평가를 받지 못하고 있다. 본인도 캐릭터 그림보다는 복장의 개성을 묘사하는데 더 많은 노력을 들이는 것으로 많이 알려져 있다. 특히 여자 캐릭터의 교복 디자인에는 상당한 공을 들이는 것으로 유명하다.
본인이 일단 여성 캐릭터를 그리는 것을 매우 좋아하기 때문에 여성캐릭터에 더 많은 공을 들이는 것도 특색으로, 작가의 그림체 자체가 딱히 남성을 잘 그리지 못하고 그냥 커다란 눈에 코를 작게 하면 여성, 작은 눈에 코를 크게 하면 여성이라는 구분법을 만드는게 특기다. (…) 정면을 기준으로 여성은 대부분 코 끝만 실루엣만 묘사하는데 반해서 남성은 반드시 콧대를 그려서 코를 강조한다. 게다가 남성들이 입는 복장은 대부분 심플한 슈트 계열이 대부분으로, 학생이면 교복, 어른이면 정장. 다시 말하지만 이토 노이지는 여성인데, 너무 여성 캐릭터만 편애하는 것은 좀 특이하기도 하다. 본인의 말에 따르면 좋아하는 시츄에이션이 ‘기운차게 팬티가 보이는 여자아이(元気良くパンチラしてる女の子とか)‘라고 말할정도.
채색의 경우에는 예전에는 수채화 감각의 채색이 많았으나, 시기가 뒤로 갈 수록 수채화 감각보다는 진한 파스텔 풍으로 채색 방식이 변화하고 있다는 것이 일반적인 평이다.
그러나 컬러 일러스트에 비해 흑백 일러스트에서는 상당히 ‘막그리는’ 편으로, 컬러일러스트에 들이는 노력의 반의 반도 안들이는 듯한 동인스러운 그림을 자랑한다. 특히 날이 갈수록 이 경향이 심해지고 있어서, 스즈미야 하루히의 우울 편에서 나온 그림과 스즈미야 하루히의 분개 편의 그림을 비교해보면 좀 너무하다 싶은 수준. 배경이 거의 없는 것은 물론이거니와 캐릭터들도 비율이 더더욱 SD스러워져가는 괴현상을 보여주고 있다.돈을 너무 벌어서 게을러 진건가, 아니면 스즈미야 하루히 시리즈의 일러스트를 그리다가 작가와 함께 탈력증이 걸린건가는 알 수 없다. 하루히 시리즈에 비해서 샤나에서는 좀 더 정성을 들인 그림을 그리는 것을 봐서는 하루히 시리즈의 분위기에 동화되어 그런 분위기를 내고 있는 것이 아닌가 생각되기도 한다.
인체 비례나 기교 등은 사실 우수한 편이 아니지만 귀엽다는 점이 많은 사람들에게 어필, 특히 여성과 남성의 캐릭터 개성이 그렇게 뚜렷하지 않으면서도 차이가 나게 그린다는 점 때문에 전체적으로 남성 캐릭터도 여성캐릭터도 귀여운 형태를 유지하기 때문에 많은 남여 팬들에게 넓게 사랑받고 있다.
하지만 원 직업이 에로 게임 개발사의 일러스트레이터라는 점을 생각하면 약간 문제가 있는데, 이토 노이지의 그림은 귀엽기는 하지만 색기는 거의 느껴지지않는 천진난만한 계열의 그림이 많기 때문이다. 하지만 이런 부분은 취향 문제이니 개인차가 있다는 점은 고려해보도록 하자.
본인이 일단 여성 캐릭터를 그리는 것을 매우 좋아하기 때문에 여성캐릭터에 더 많은 공을 들이는 것도 특색으로, 작가의 그림체 자체가 딱히 남성을 잘 그리지 못하고 그냥 커다란 눈에 코를 작게 하면 여성, 작은 눈에 코를 크게 하면 여성이라는 구분법을 만드는게 특기다. (…) 정면을 기준으로 여성은 대부분 코 끝만 실루엣만 묘사하는데 반해서 남성은 반드시 콧대를 그려서 코를 강조한다. 게다가 남성들이 입는 복장은 대부분 심플한 슈트 계열이 대부분으로, 학생이면 교복, 어른이면 정장. 다시 말하지만 이토 노이지는 여성인데, 너무 여성 캐릭터만 편애하는 것은 좀 특이하기도 하다. 본인의 말에 따르면 좋아하는 시츄에이션이 ‘기운차게 팬티가 보이는 여자아이(元気良くパンチラしてる女の子とか)‘라고 말할정도.
채색의 경우에는 예전에는 수채화 감각의 채색이 많았으나, 시기가 뒤로 갈 수록 수채화 감각보다는 진한 파스텔 풍으로 채색 방식이 변화하고 있다는 것이 일반적인 평이다.
그러나 컬러 일러스트에 비해 흑백 일러스트에서는 상당히 ‘막그리는’ 편으로, 컬러일러스트에 들이는 노력의 반의 반도 안들이는 듯한 동인스러운 그림을 자랑한다. 특히 날이 갈수록 이 경향이 심해지고 있어서, 스즈미야 하루히의 우울 편에서 나온 그림과 스즈미야 하루히의 분개 편의 그림을 비교해보면 좀 너무하다 싶은 수준. 배경이 거의 없는 것은 물론이거니와 캐릭터들도 비율이 더더욱 SD스러워져가는 괴현상을 보여주고 있다.
인체 비례나 기교 등은 사실 우수한 편이 아니지만 귀엽다는 점이 많은 사람들에게 어필, 특히 여성과 남성의 캐릭터 개성이 그렇게 뚜렷하지 않으면서도 차이가 나게 그린다는 점 때문에 전체적으로 남성 캐릭터도 여성캐릭터도 귀여운 형태를 유지하기 때문에 많은 남여 팬들에게 넓게 사랑받고 있다.
하지만 원 직업이 에로 게임 개발사의 일러스트레이터라는 점을 생각하면 약간 문제가 있는데, 이토 노이지의 그림은 귀엽기는 하지만 색기는 거의 느껴지지않는 천진난만한 계열의 그림이 많기 때문이다. 하지만 이런 부분은 취향 문제이니 개인차가 있다는 점은 고려해보도록 하자.
4. 참여작품 ✎ ⊖
| 분류 | 제목 | 원제 | 참여분야 | 발매원 | 연도 |
| 성인게임 | Be-reave | Be-reave | 원화 | 유니존소프트 | |
| 와스레나구사 | 忘レナ草 〜Forget-me-Not〜 | 2002.11.24 | |||
| 햇살에 흔들리는 혼의 소리 | こもれびに揺れる魂のこえ | 기획, 원화 | 2003.07.11 | ||
| Peace@Pieces | Peace@Pieces | 2004.12.23 | |||
| 원모어@피스 | わんもあ@ぴぃしぃず | 2005.08.19 | |||
| 일곱빛깔★드롭스 | ななついろ★ドロップス | 2006.04.21 | |||
| Flyable Heart | Flyable Heart | 원화 | 2009.03.19 | ||
| Flyable CandyHeart | Flyable CandyHeart | 2011.02.25 | |||
| 너의 흔적은 조용히 흔들리네 | 君の名残は静かに揺れて | 2010.05.28 | |||
| 일반게임 | 세컨드 노블 - 그녀의 여름, 15분의 기억 | セカンドノベル 〜彼女の夏、15分の記憶〜 | 21번째의 실패 일러스트 | 니뽄이치 소프트 | 2010.07.29 |
| 댄싱 소드 - 섬광 | ダンシングソード 〜閃光〜 | 캐릭터 디자인 | MTO | 2003.03.28 | |
| 길티기어 | GUILTY GEAR | 미션 일러스트 | 아크 시스템 | ||
| 일곱빛깔★드롭스 Pure!! | ななついろ★ドロップスPure!! | 기획, 원화 | 미디어웍스 | 2007.09.20 | |
| 샤이닝포스 페더 | シャイニング・フォース フェザー | 캐릭터 디자인 | 세가 | 2009.02.19 | |
| 삽화 | 작안의 샤나 시리즈 | 灼眼のシャナ シリーズ | 소설삽화 | 타카하시 야시치로 미디어웍스 전격문고 | |
| 스즈미야 하루히 시리즈 | 涼宮ハルヒ シリーズ | 타니카와 나가루 각천서점 스니커즈 문고 | |||
| Peace@Pieces | Peace@Pieces | 코바야시 마사치카 엔터브레인 패밀리 문고 | |||
| 일곱빛깔★드롭스 | ななついろ★ドロップス | 이치카와 타마키 엔터브레인 패밀리문고 | 소설삽화 | ||
| 일곱빛깔★드롭스 Pure!! | ななついろ★ドロップス Pure!! | 일러스트 (삽화는 타카미 유우키) | 아카사카 카야 미디어웍스 전격문고 | ||
| bee-be-beat it! | bee-be-beat it! | 소설삽화 | 진노 마사키 후지미 서점 | ||
| 우르세이야쯔라 신장판 | うる星やつら | 신장판 13권 라무 일러스트 기증 | 타카하시 루미코 소학관 | ||
| 비앙카 오버스터디 | ビアンカ・オーバースタディ | 소설삽화 | 츠츠이 야스타카 코단샤 파우스트 7호 | ||
| 시간을 건너는 소녀 | 時をかける少女 | 츠츠이 야스타카 각천서점 쯔바사문고 | |||
| 어떤 아오아키제 전야의 일막 | とある清秋祭前夜の一幕 | 전격문고 매거진 2008년 11월 증간호 | 일러스트 |
